理论家贝克说："动作是激动观众感情最迅速的手段。"如果影的开场是一个突如其来的激烈的动作，那观众的好奇心肯定会被速地激发起来，至少强烈的动作会用一些刺激的视听手段来达，这样既可以让影片更加光怪陆离，又可以满足观众的猎奇心理这也是观众最有理由留在影院的原因。

　　日本电影《鳗鱼》的开场就是突如其来的凶杀，男主人公山下接到邻居的匿名信，揭发他的妻子在他钓鱼的时候与别人偷情，他将信将疑，终于还是在钓鱼的中途回到家里看个究竟。结果，妻子果然不忠，仍和奸夫在床上欢娱，他一气之下，就闯进去，乱刀捅死了赤裸在床的妻子，并主动投案自首。其实要看下去，我们知道这只是全片的一个引子，影片后来主要是写服刑八年后获得假释的山下到了一个陌生的地方，他独自经营理发店，惟一吐露心事的对象只有一尾鳗鱼，一日，山下救了准备自杀的女子服部桂子，桂子决定抛弃过去，央求山下让她留在理发店帮手，二人一起工作，渐渐地相互了解……

　　其实，除了开场整部影片都是娓娓道来的叙述方式，按照一般的剧作方法，也可以把造成他坐牢的原因以回忆或者他人介绍的方式表达出来，这似乎和整部影片的风格更加一致，但是如今的完成片是在开场将其坐牢的原因-杀死红杏出墙的妻子--以触目惊心的方式展现在观众眼前。先是倒霉的丈夫聆听着妻子和奸夫欢娱的声音，实在难以忍受，再拿了把尖刀冲进去，然后，是尖刀捅进活生生的裸体妻子的身体里，血流如注，丈夫还来不及脱掉的黄色钓鱼服被喷出来的鲜血染红了。强烈的动作充斥了整个银幕，从情到凶杀，都是极其刺激而危险的行为。观众很快被吸引甚至感震惊，窥私的欲望和猎奇的心理被极大地满足。

　　美国影片《龙卷风》的开场是一场突如其来的风暴，傍晚，野上吹来一阵疾风，小女孩的父亲麻利而有序地招呼家里的各个成员一一进入地下室，甚至不落下女孩的宠物小狗。龙卷风气势汹汹地吹来了，即便在地下室也能感觉到头顶的天翻地覆。风越来越大，地窖的门快被吹开了。女孩的父亲紧紧地拽住门把，可是巨大的龙卷风终于把父亲连人带门吹走了……母亲的惊恐，小女孩的尖叫，风暴造成了巨大的灾难。

　　龙卷风是大自然一个狂暴的动作，影片一开始就给了人类猛烈的一击，作为观众，更是一开始就被银幕上强烈的视听冲击给彻底征服了。这个开场非常快地切人正题，本片要讨论的主题是龙风，风过之后，一片狼籍，房屋被毁、庄稼全无，甚至造成人贝亡。龙卷风是可怕的自然灾害--这一场戏就确定了主题，那人们要怎样预防甚至战胜它呢?这是观众顺理成章想到的，观众已经对影片有所期待了。当然，有经验的编导显然不会浪费任何一个机会介绍人物和推进情节，随着故事的展开，我们看到当年那个地窖里的小女孩变成了一个追风的科学家，而当年造成父亲死亡悲剧的五号龙卷风成为她必须要战胜的灾难。可见，用那个突如其来的风暴之夜开场，不仅一开始就加强了影片的紧张气氛，更是开门见山给出主题，并顺便对于女主人公的性格形成给予了强有力的动作支持。这比起旁人的介绍可要直观和有力多了。

　　综上所述，用激烈的动作吸引观众的眼光，让他们在突如其来的事件里迅速被电影吸引。这也不失为一种讨巧的开场方式。